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A propos d'Obligement
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David Brunet
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En pratique : Amiga, caméscope et création - le montage institutionnel
(Article écrit par Olivier Debats et extrait d'Amiga News - mai 1996)
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Ce n'est un secret pour personne : quelques-unes des plus grandes marques brident sciemment leurs produits afin de ne pas
combler trop vite (à leur dépens) le fossé qui sépare leur matériel grand public de celui de l'institutionnel.
Alors s'il est vrai que des progrès indéniables ont révolutionné la qualité de l'image au niveau des caméscopes grand public,
le montage est resté un ton en dessous...
Du coup, certains amateurs, des "mordus", en passant par des associations ou des petites entreprises, peuvent se lasser des
carences en tous genres qui sont souvent l'apanage des systèmes de montage analogique grand public pour succomber aux charmes
de configurations un peu plus "haut de gamme"...
Est-ce bien judicieux ? Laissez-vous prendre par la main et allons étudier de plus près les possibilités qui s'offrent à vous.
Première des choses à savoir, cet article se veut raisonnable et va mettre en avant les entrées de gamme dans les bancs
institutionnels aux formats Hi8 et S-VHS, ce afin de ne pas vous effrayer gratuitement dans des configurations à des prix
qui pourraient vous paraître effrayants. Rassurez-vous, certains le sont !
Mais ne vous leurrez pas, jouer dans "la cour des grands" se paie, et si vraiment votre porte-monnaie ne peut suivre vos envies,
vous avez toujours la possibilité d'acheter tel ou tel matériel au gré des petites annonces, il reste des occasions très valables,
ou bien des appareils qui auront fait leur temps et ne se trouvent plus dans les propositions des catalogues (les services
commerciaux se doivent de sortir régulièrement des nouveautés)... Deux exemples seront cités en fin d'article.
Plus de 50 000 FF le magnétoscope !
Pourquoi tant de haine ? :) La donne est bien différente quant aux exigences que l'on peut attendre vis-à-vis de ce type de
produit. L'usage intensif, la précision, les possibilités, un rendu "pro" et propre, la confiance de pouvoir s'en remettre
totalement à la créativité sans se demander si telle ou telle chose pourra se faire au petit bonheur la chance comme cela
arrive tellement souvent avec du "grand public", les maux de tête en moins, beaucoup de raisons suffisantes pour craquer...
En revanche, vous devrez ruser pour rester en bons termes avec votre banquier...
Il faut tout d'abord relativiser la palette des prix dans cet article qui sont en fait des prix à l'unité et il n'est pas rare
de voir un revendeur vous faire une ristourne si vous achetez une configuration complète, lecteur, enregistreur et table de
montage ("éditeur" dans le jargon).
Ce dossier prend pour principe que vous vous êtes déjà donné les moyens d'avoir un caméscope ou une caméra. Pour être à même
de monter vos images, vous devez avoir la configuration minimale suivante :
- Un lecteur.
- Un éditeur de montage.
- Un enregistreur, le tout gérant bien évidemment le code temporel.
Les inconditionnels du Hi8/8mm
Le géant Sony, pourfendeur de ce format, propose un choix relativement restreint en configuration "cut" composé d'un lecteur
EVO 9800 (48400 FF) avec table de montage RM 450 (12350 FF) et enregistreur EVO 9850 (59740 FF).
Configuration "cut"
Le lecteur possède un réducteur de bruit au niveau de la chrominance de façon à atténuer ce qu'on appelle le "bruit" vidéo.
Au niveau du son, on retrouve bien évidemment les deux canaux PCM coupés à 15 kHz avec une piste son FM dont le spectre
de la bande passante est un peu plus large ; les connexions sont de type XLR pour un environnement professionnel. Le
code temporel peut très bien être rajouté si la cassette n'en comporte pas, de façon à garder une précision accrue. La recherche
s'effectue par le jog shuttle.
Lors de la sortie de ce magnétoscope, on ne pouvait lui adjoindre via la RM 450 que l'interfaçage avec le vieil UMatic Vo 9850p,
ou bien la famille des BVU SP, rien n'était prévu en tout cas pour monter sur le même format. C'est de l'histoire ancienne
avec l'EVO 9850P Hi8 possédant un correcteur de base de temps afin d'éliminer le "jitter" ou tremblement des verticales au
niveau du défilement de l'image, un réducteur de bruit numérique ajustable, deux canaux PCM et deux FM stéréo. Le jog
shuttle n'a rien à voir avec la gamme grand public, il est ici beaucoup plus souple et bien plus rapide.
EVO 9850P Hi8
L'assemblage, l'insertion sont de rigueur avec une précision à l'image près. A noter un compensateur de "drop" pour pallier
aux petits défauts du Hi8, support un peu plus fragile que d'autres bandes telle S-VHS...
L'interface RS 422 est de rigueur pour la standardisation des différentes configurations de montage (nous y reviendrons un peu
plus loin). Enfin, qui n'a pas travaillé un jour avec la mythique table RM 450 dont le prix n'a pas bougé depuis bien des années,
table qui gère la durée du pré roll et propose un vaste choix au niveau des possibilités de montage avec "l'audio split"
qui permet pour les non initiés de définir le "cut in" audio indépendamment du "cut in" vidéo ; l'assemble, l'insert,
la prévisualisation et la fonction "trim" qui autorise de réajuster par la molette un point d'entrée ou de sortie d'une séquence déjà
mis en mémoire.
Enfin, optez pour la table PVE 500 (20500 FF) qui est la base pour un environnement trois machines, à savoir deux lecteurs en
amont dont un "tracking" qui possède le ralenti, géré sans problèmes par cet éditeur.
Sony finit par attaquer le S-VHS...
Après avoir misé beaucoup sur le format Hi8, Sony a fini par sortir à son tour une série S-VHS, afin de grignoter quelques parts
de marché juteuses à ses concurrents directs, sous les références suivantes : lecteur SVO 5600P (31900 FF) et l'enregistreur SVO
5800P (41 000 FF). Là aussi, via la RM 450, toutes les fonctions d'un matériel de montage évolué s'offrent à vous avec un
TBC à la clé, un filtre en peigne pour séparation des signaux en Y/C, deux pistes Hi-Fi à la bande passante large, les deux
autres sont monaurales avec une réponse en fréquence qui va de 50 Hz à 12 kHz environ.
SVO 5800P
Les codes temporels LTC et VITC sont au standard professionnel EBU (le code EBU est en fait le format du code temporel qui sort de la
connexion) les entrées et sorties vidéo sont soit en composite BNC, soit en YUV via une carte optionnelle.
Bref, au vu de ce que propose Sony, la note est relativement salée si vous voulez masteriser en configuration Hi8. Rien ne
vous empêche de mélanger en lecture l'EVO 9800 avec le l'enregistreur (recorder) S-VHS SVO 5800P via la table RM 450, ce
seront toujours près de 19 000 FF de moins à sortir de votre porte monnaie.
Du côté de chez... JVC
Chez JVC vous avez en entrée de gamme la série FRS 368 qui est un lecteur et enregistreur que vous devez doubler pour faire un
banc, à 15 000 FF l'unité... Mais attention, le code temporel n'est pas géré... Alors tournons-nous vers le lecteur BRS 500 E (25500 FF),
la table de montage RMG 800 U (6000 FF) et l'enregistreur BRS 800 E (32500 FF).
BRS 500E
On retrouve les fonctions classiques d'assemblage et d'insertion, avec la prévisualisation, le pré roll réglable, quatre pistes audio
dont les deux monaurales avec le réducteur de souffle Dolby b, une recherche via le jog shuttle jusqu'à 33 fois la vitesse normale,
que ce soit en avant ou en arrière, et un code développé par JVC qui a pour nom le code CTL, code réinscriptible. Si vous
voulez vraiment travailler au code VITC ou LTC, il n'y a qu'à rajouter une carte enfichable optionnelle permise par une
architecture ouverte avec deux plots d'extension.
La table de montage RMG 800 vis-à-vis de la RM 450 Sony ne possède qu'une seule molette jog shuttle, mais ce manque se laisse
vite oublier par les deux touches de sélection "player" et "recorder" placées quasiment sous les doigts. Par contre, les
fonctions sont plus restreintes, mais il reste les principales, l'assemble, l'insert audio et vidéo, ainsi que "l'Edit Point
Trim" expliqué un peu plus haut. Enfin, à noter une prise GPI (General Purpose Interface) qui permet de construire un
ensemble de montage plus sophistiqué.
Indéniablement, force est de constater le très bon rapport qualité-prix de cet ensemble pour qui travaille en institutionnel
et ne veut pas investir des mille et des cents.
Panasonic n'est pas en reste...
Si Sony n'aime pas, mais alors pas du tout mélanger les torchons et les serviettes entre sa gamme grand-public et sa gamme
professionnelle, Panasonic qui a déjà une excellente réputation, donne l'exemple inverse avec le N-VHS 1000... que l'on
retrouve sous la référence AG 4700 en institutionnel pour le même prix de 10600 FF HT.
Juste au-dessus, se trouve un magnétoscope compact AG 5700 au prix de 13200 FF l'unité que vous devez doubler pour constituer
votre banc, raccordés par une table spécifique AG 570 (4800 FF) via la prise RS 232 (il est aussi possible de connecter
un PC via cette prise). Dotée de têtes amorphes, cette petite chaîne de montage vous permet l'insertion audio, vidéo, ou
bien audio et vidéo à la fois. Au niveau de la précision, c'est le code temporel LTC qui est utilisé et qui permet une précision
de l'ordre de plus ou moins trois images. Côté son, c'est la piste monaurale avec les habituelles deux pistes Hi-Fi
(20 à 20 000 hertz) qui vous sont proposées.
AG 5700
A 31 000 FF, ce banc dans les tout premiers prix mérite qu'on y porte une attention particulière.
Enfin, ne passons pas à côté du milieu de gamme composé du lecteur AG 7600 (27 000 FF), de l'enregistreur AG 7700 (33 000 FF)
et de la petite table spécifique AG 350 (7500 FF) qui permet l'insert audio, vidéo ou les deux, l'audio split, l'assemble,
et gère le ralenti via les magnétoscopes qui en possèdent un. Le pré roll peut être de 3, 5, 7 ou 10 secondes. Côté machine,
l'interface RS 422 est présente, les codes LTC et VITC sont utilisés. Particularité : ce système est compatible avec le 16/9e.
Enfin, le jog shuttle aide à la recherche de l'image à une vitesse jusqu'à 32 fois la vitesse normale.
AG 7600, AG 7700 et AG 350
Qui décide de rendre un matériel obsolète ?
Le banc Portax SPC 350 fut révolutionnaire à sa sortie car il proposait pour une somme de 25 000 FF de piloter n'importe
quel appareil de n'importe quel format via des interfaces spécifiques. Marier les genres, quel bonheur ! Malheureusement,
Portax a disparu aujourd'hui, ce qui est dommage car ce concept était vraiment bien pensé. Heureux possesseur de ce pupitre,
la configuration sur laquelle je monte est composée de ma v5000 en lecteur et d'un S-VHS JVC en enregistrement. Le code
LTC me donne une précision de zéro à trois images en mono séquence. Le banc gère le multiséquence mais je ne me sers
jamais de cette fonction. Le "pré roll", fonction obligatoire et réglable suivant les souhaits de l'utilisateur sur les
bancs professionnels, permet de "remonter" de quelques secondes la bande du lecteur et de l'enregistreur, afin que
celles-ci soient bien tendues et tournent en vitesse constante avant le déclenchement de l'enregistrement.
Le mélangeur audio Hi-Fi incorporé permet toutes les possibilités en insert audio. Bref, un banc comme on aurait voulu en
voir plus souvent et qui se jouait des formats, avec des fonctions telles le "point de synchro" qui permet de synchroniser
automatiquement l'image et le son, l'edit point trim, etc. (soupirs !)
Le deuxième exemple vient de chez Sony qui a l'habitude de bien dissocier ses produits grand public et sa gamme pro. Nous avions
évoqué l'impossibilité le mois dernier de pouvoir faire un insert vidéo avec les magnétoscopes Hi8/8mm grand public sans
manquer d'effacer la bande son en totalité. Pourtant, Sony sait parfaitement le faire depuis quelques années, j'en veux pour
preuve le monobloc institutionnel qui était commercialisé jusqu'au mois de décembre dernier, de référence EVO 9700P
(successeur du premier monobloc commercialisé sous le sigle EVO 720 en 8mm) et qui avait la particularité d'inclure
lecteur et enregistreur Hi8 dans un même boîtier avec code temporel et ralenti (certes un peu saccadé et pas meilleur que
celui d'une V5000). Tout ceci gérait parfaitement l'insert vidéo en gardant le son d'origine et démontrait par A + B que
c'est techniquement possible... Vous me direz, à plus de 50 000 FF HT, il valait mieux qu'il le fit...
Conclusion
La donne de rigueur aujourd'hui peut changer du tout au tout avec l'arrivée du format "Digital Video" qui va se décliner en
caméscopes et magnétoscopes. Le fossé qui existe actuellement au niveau des différents parcs de machines pourrait bien être
comblé un peu plus vite cette fois-ci qu'il ne l'a jamais été... Et puis l'avenir va aussi se décliner inéluctablement en
montage virtuel (voir les tests de MovieShop sur DraCo), l'un des prochains rendez-vous
dans cette rubrique.
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